宁波业余篮球联赛黑人选手-宁波业余篮球联赛黑人

为何吴悠仅打了六场职业比赛就退役了呢？你们对此怎么看呢？

当初吴悠加盟东南亚联赛的澳门战狼队，实现个人职业梦的时候，引起了不小的轰动，毕竟吴悠在街球界的名气可不是盖的，哪怕他曾经受到过很多非议。

而且，一个30多岁，篮球生涯实际上已经在走下坡路的人，依然还保持着如此强烈的，追求梦想的决心，无论如何也应该点赞。试问，且不说篮球，就普通人来说，到了中年，还有多少心思去追逐梦想呢？

可惜的是，吴悠虽然在战狼队得过分，实现了职业联赛的破冰，可是他仅仅只打了6查过比赛就退出了，记住，是退出，不是退役。根本原因在于两点：

第一，吴悠个人能力不足。吴悠身高也就1.8米出头，他在街球领域现在都不能说处于统治地位，来到和街球完全不同的五人制篮球赛场，和一帮打过职业联赛，甚至有过NBA经历的黑人外援打球，吴悠可以说是处于下风的，退出是迟早的事情。

其次便是风波，东南亚联赛的其实是公开的秘密，吴悠当初就在个人社交媒体上这样写道：“我会保持耐心，但这锅我没理由背，其实我也愿意背，但不是用这种方式。我对自己一点不失望，一点都不，我为什么而来我很清晰，清晰到可以穿透黑夜。”可以看到，吴悠是在影射某些。

不过总的来说，对吴悠个人来说，他实现了梦想，没有遗憾了，而战狼队也借吴悠好好宣传了一波，吴悠离开后，再没有人去关注战狼队和东南亚联赛。

职业篮球和街球本身就有着巨大的差异，职业比赛更注重团队战术体系，目的就是为了赢球，而你觉得NBA更有观赏性那是因为基于的更高篮球文化底蕴和水平之上，当然也和规则有关，比如不许守联防，不许夹击无球队员，在这种体系下更适合像艾佛森这类小个队员在体系中的诞生，而且NBA是最成功的商业篮球赛事，也更注重观赏性。

而街球相对更随意，也更注重观赏性。身边最明显的例子就是你看《这就是灌篮》，那些草根球员和CUBA这些体系化球员的差异。在半场一对一甚至3V3的对抗中优秀的草根球员并不吃亏，但到了5V5的全场比拼，对于战术的执行体系化球员的优势则更为明显。

吴悠是一个篮球运动的爱好者，而且成功的推动了中国草根篮球的发展和很多商业活动，它的优势更多是在此的人脉和穿针引线作用，一个包容性强的 社会 应该多看到人的优点，从这个角度出发吴悠对中国篮球文化发展的推动作用还是很大的。

对吴悠，个人开始还觉得他是真的热爱篮球，真的是喜欢打篮球，喜欢那种球动心动的感觉，喜欢那种竞争。

可当他参加了6场职业比赛就直接退役了，还留下了一句， “我的篮球世界被玷污了。” 之后，对他就无感了。

为何？我发现他只是沉浸在自己的篮球世界，我发现他不过是想当孩子王，想在自己的世界里面得到人们尊重，去找寻存在感罢了。

升级失败，还找借口。

不可否认，33岁还打职业联赛，可见吴悠对篮球的追求到了什么程度。

可是，在一个联盟去混，哪怕是再小的联盟，存在了就必然有它自然的运转法则。你混不生，但是，你耽误人家混生做什么？

这事情很无厘头。

1.74米的个头，即便是吴悠精通球技，可是你真的不要拿自己的业余去挑战别人的饭碗，这不是闹着玩的事情。

人家比你大块，比你快，比你打的比赛多，还比你训练更为地科学，系统，人家还天天有对手陪练，这是吴悠所无法比较的东西。

为什么这么说？

成绩说明一切， 在珠海战狼队的6场比赛里，吴悠场均1.6分1.3板1次助攻，是个可有可无的角色。

到了职业联赛，他再也不是篮球场上，那个 无所不能的精灵了。

他不过是一个配角而已。

在他这个年纪，他的天赋局限，而且， 在球队之中，球队给他的定位，这些加起来，注定了吴悠，无法在职业之中混迹，时间早已经过了。

要是早早地开始，跟 宏远徐杰一样，参加青训开始，这或许还差不多，现在是差远了。

吴悠据说人品非常差劲

在东单野球场经常打架闹事，据说打又不能打，每次打架快输了第一个报警！

当年在云南被人家大学生胖揍一顿，网上一片叫好

其实吴悠真的很了不起！

作为一个街头小子，凭着对看篮球的热爱不断磨炼自己的球技，我认为他作为一个正常的身体条件并且没有受过专业训练的篮球爱好者来说，吴悠已经到达了所能达到的极限，更别说他举办的赛事为中国街球发展所做的贡献无人能及！

至于职业生涯，两者并没有可比性！职业不论是从选拔还是训练都是职业化的，因为那是他们的工作，是他们的饭碗，这和吴悠的街球爱好完全是两个不同的概念，没必要去比较，不过吴悠的勇气还是值得人去钦佩的，至少说明他在不断寻求进步！

总之，即便吴悠的职业生涯不顺利，但是我依然佩服吴悠，不为别的，就为了他的那份纯粹的对于篮球的热爱和执着，陪伴了一代街头篮球少年的青春！就凭这点，就应该得到尊重！

职业和业余的本质区别，不是你运球多好，篮球毕竟是一项长人运动，身体方面就不及格，打着玩吧[捂脸]

本来就是能力不够，吴悠的能力打CUBA的板橙队员都不够格，一对一单挑CBA球员，人家一步就过他，算了，说多了没毛意思，就一业余篮球爱好者。

举个不恰当的例子：就如同乔丹三连冠之后去打棒球，一年后回归NBA道理相同。当一个人觉得在某个领域功成名就了，而这个人内心又无比积极上进，他一定不甘于在这个世界里重复已经拿到过数次的荣誉。挑战新的高度一定会提上议事日程。即便铩羽而归的结果是注定的，也是很伟大的尝试！这就是《终身成长》这本书上所说的拥有成长型心态的人！已过30的年龄，180不到的身高。挑战职业比赛的难度可想而知！吴悠又何尝不知！但他已经是中国街球第一人了！为了终身成长！去挑战一下，增加阅历，完成梦想又何尝不可！难道不应该得到赞许！

吴悠是中国街球界中最有声望的球员质之一，虽然他之前被爆出过很多丑闻，但这依旧不影响他在国内的影响力。正是因为他有着很高的声望，所以在一些活动中，常常能够看到他的身影。其实吴悠小时候开始便有一个职业梦，而他也在33岁完成了他的职业梦，那时的他甚至还愿意进入一个低级别的职业联赛，并且还无法得到重用。然而他的职业生涯仅出战了6场，随后他便选择了退役。那么问题来了，为何吴悠之前好不容易打上职业，只打六场就退役呢？

吴悠之前在ABL联赛打球，那时的他不仅是球队替补球员，并且每场的出场时间都没有超过10分钟，这也导致其个人数据十分糟糕，随后他也遭到了外界无数质疑。因此在我看来，吴悠之所以没有坚持职业道路跟他球队地位有着很大关系，他的声望跟球队地位不是同一水平，这让他无法坚持下去。

本人为业余篮球爱好者，在没有专业设备的条件下怎样练习弹跳啊

如何提高你的弹跳力。

如何提高弹跳力？这是个老生常谈的问题。讨论次问题我们必须突破人种问题的误区，万不可被某些所谓权威鼓吹的"人种论"唬住。黑人天生就能跳的理论是根本站不住脚的，否则，我国跳高名将郑凤荣、倪志钦、朱建华的世界记录又如何解释？我当然不否认先天条件的重要性，然而后天艰苦、科学的训练更为重要！

对此我谈一点自己的切身体会和经验。

一、弹跳力是全身力量、跑动速度、反应速度、身体协调性、柔韧性、灵活性的综合体现。

所以我们不可以认为提高弹跳就成天的跳跳的就行了。你必须坚持每天拉伸自己全身各部位的肌腱、韧带、肌肉，扩大关节的活动范围，同时，做各种复杂的有利于提高身体协调性的体操。动作要准确、优美、既有力又放松。

二、力量训练最好由身体训练教练安排和辅导。

如自己进行训练，最好每周进行2到4次的大力量训练，训练时必须注意安全，以免发生意外伤害。所谓大力量训练就是利用杠铃进行大负荷的练习。最典型常用的有三种：<BR< p>

负重蹲起，提铃，抓举。总之，这几项练习的成绩越高，你的弹跳力就越好。

至于每次练习的重量、组数、次数、动作规格等问题，原则是：

1、大力量训练每周至少二次，不多于四次，要给身体超量恢复的时间，但要长年进行，不可间断。

2、每次课最好安排以上所述三项练习方法。

3、要讲究大力量训练的技术动作规格，切不可乱来。

4、小力量训练是指使用各种综合训练器械和哑铃等进行训练。重量较轻，组数和次数较多。目的是提高肌肉耐力，增粗肌纤维，减少脂肪，小力量训练可以变化着花园天天练，但最好不要和大力量训练同时进行。无论大力量还是小力量训练，一次课的时间不要拖的太长，1.5小时至2小时为宜。有强度还要有密度

三、速度训练也是提高弹跳力的一个重要方面。

反复冲刺训练还是有必要的。30次，50次，也许80次，那就要看你的吃苦精神了。所谓冲刺，要求你自己在准备活动后全速往前冲，而不是中速。专项速度训练同大力量训练相同，不必天天练，每周三小时即可。还要特别注意运用小；力量训练手段增强大腿后侧肌肉群的力量。

四、各种专门的弹跳练习手段非常多，诸如跳绳、跳栏、摸篮圈、摸小黑框上沿，甚至摸篮板上沿。

最后，我要提一提神经系统和弹跳力的关系。我们已经知道速度、力量、协调性、柔韧性、灵活性这些素质在瞬间综合向下作用于地面时就产生弹跳力，那么什么东西是这些素质在瞬间同时爆发呢？就是动机和运动神经系统。也就是说，如果你真的想高居一切人之上，你就必须想尽一切办法使自己的运动神经系统想自己全身的肌肉发出最强的冲动信号。这种强刺激迫使肌肉群激烈收缩产生巨大能量，肌肉群剧烈收缩有反过来促使运动神经系统更灵敏，能发出更强烈的冲动。两者相互促进，你就越跳越高。然而，这也是难点中的难点，没有超强的动机，运动神经系统就没有超强的冲动，一切所谓的科学化、现代化、管理、训练方法和手段全是废话。最后，祝你梦想成真。

参考资料：

美国最著名纵跳训练, 练成预计纵跳能力可以提高20到30厘米以上, 锻炼过程很辛苦, 整个过程要15个星期.

对于每个动作项目，如果一种动作要作3组，组与组之间休息不能超过2分钟，若完成了，需直接做下个项目，记住不要休息！！

第一项：半蹲跳

1、开始时，半蹲至?的位置，双手放置于前，

2、向上跳离地面最少20到25cm。（若你觉得容易的话，你可以跳至25－30cm）。 当在空中，你的双手需放在后面。 着地时，完成一次。

接下来，只需重复以上步骤！！！

迅速提高弹跳力训练教程2

第二项:抬脚尖（提踵）

1．首先，找个梯级或一本书来垫脚，然后只把脚尖放在上面，脚跟不得着地或垫着

2．脚尖抬到最高点

3．再慢慢放下，完成一次．．双脚完成，完成一个组.

迅速提高弹跳力训练教程3

第三项：台阶

1. 找张椅子来, 把一只脚放上去,呈90度

2.尽全力的跳开, 在空中换脚,在放在椅子上,

3.重复2,将原起跳的脚放回椅子上,完成另外一跳。

迅速提高弹跳力训练教程4

第四项：纵跳

1. 双脚放直, 与肩同宽,"锁紧"你的膝盖...

2. 只用你的小腿跳, 只能弯曲你的脚腂, 膝盖尽量不弯曲...

3. 到地时,再迅速起跳,完成一次...

这一项很难, 你可用你的手帮助起跳...

迅速提高弹跳力训练教程5

第五项：脚尖跳

1. 将脚尖抬到最高点,

2. 用脚尖快速起跳, 跳时不得超过1.5 或2.5cm

蛙跳练习是必要的，对于弹跳力的提高有一定的帮助，因为毕竟这是训练力量的一个途径。除此之外，还有其他的一些方法。

第一种方法，是最有效的，也是难度最大的，可以让你在短时间内提高弹跳。具体做法：挖个坑，大概一米左右深。你的腿上绑好5斤的沙袋，跳入坑里。试着在负重的情况下从坑中跃出。半个月后，将坑挖深20公分，而负重增加2—3斤，继续练习。如此循环，最后到了不能再负重、也不能从坑里跃起的时候，练习就到此为止。解除负重，再试试看能跳多高。

第二种方法，效果不是很明显，但是容易实施。具体方法：脚踝上绑上橡皮筋，原地纵跳。每日练习半小时。但是我感觉，这种方法效果不明显。

祝你好运，未来的体育明星！

://zhidao.baidu/question/15510287.html

://zhidao.baidu/q?word=%CC%E1%B8%DF%B5%AF%CC%F8%BA%CD%C1%A6%C1%BF%B5%C4%B7%BD%B7%A8&ct=17&pn=0&tn=ikaslist&rn=10

横洲工业是什么

横洲工业是一支业余明星篮球队名。

横洲工业篮球队是香港艺人余文乐几年前跟一班旧友（余文乐以前是香港青年队队员）聚会时意外组建的业余篮球队，至于为什么叫横洲工业？因为他们以前都很喜欢《男儿当入樽》里面的山王工业球队，而当年他们训练之地有个叫横洲工业区，所以取其名横洲工业。这就是横洲工业球队名字来由！

年轻时期作为香港青年篮球队一员的余文乐，有着180cm身高和朴实无华的强悍球风。过于型男化的外表掩盖了阿乐对篮球这项运动的热爱。对圈有所了解的朋友们都知道，港台男艺人十有八九都是篮球迷，他们对篮球的热爱，对篮球鞋文化的痴迷，也都到了疯狂的地步。

因为有着共同的爱好，热爱篮球的他们走到了一起，组建篮球队，参加慈善比赛，宣传篮球文化。也慢慢在潮流，商业，慈善，运动.....全方位发展。

扩展资料：

横洲工业篮球队包括余文乐、陈建州、周柏豪等多名艺人，因此也称谓“艺人篮球队”

余文乐（Shawn Yue），1981年11月13日生于香港，中国香港男演员、流行乐歌手。热爱篮球的他，16岁入选香港青年队，29岁组建香港横洲工业篮球队。

陈建州，原籍广东梅县，17年5月2日出生于台湾省高雄市冈山区，男演员、主持人，中国文化大学观光系肄业。

陈建州16岁时代表中华台北男篮参加了“亚洲青年锦标赛”。陈建州21岁时便成为了职业篮球运动员，并加入中华队，期间他在篮球场上赢得了“甲组联赛得分王”、“篮板王”、“MVP”等荣誉；随后他又入选光华队，并参加台北琼斯杯比赛。

之后，陈建州入选台北代表队，也代表过中华台北队参加亚洲杯篮球联赛，此外他还受聘于新加坡职篮，成为职业选手。1999年，陈建州因十字韧带两度断裂，而被迫放弃球员生涯，之后被制作人王伟忠相中，签约金星，成为旗下签约艺人。

周柏豪（Pakho，Chau Pak Ho），年11月12日生于中国香港，中国香港创作歌手、演员、种星堂（Starz People）经纪公司旗下儿、艺人篮球队横洲工业篮球队队员。

参考资料：

百度百科-徐文乐?

百度百科-陈建州

百度百科-周柏豪

自有篮球以来,哪个队单赛季最强,.胜多少场,负多少场,./?

纽约文艺复兴：NBA诞生前的黑人梦之队, NBA是上世纪40年代末，BAA（美国篮球联盟）与NBL（全美篮球联盟）合并，诞生了新的联盟NBA。

“纽约文艺复兴队”是美国最早的全部由黑人组成的篮球队，这支年代比NBA还要久远的球队曾经创下过单赛季122胜、仅8负的战绩，堪称篮球运动史上的绝响。与辉煌的战绩形成鲜明对照的是他们所处的境遇，这在今天看来仍然令人倍感沉痛——球队不断地赢得各种冠军却因为肤色原因而得不到官方和球迷（白人）的认可，频频陷于各种阻力与麻烦之中。文艺复兴队在赛场上展示技艺的同时还承担起了为黑人球员争取平等权利的责任。

“文艺复兴队在当时是真正的先锋队，他们清楚地懂得自己需要扭转人们的偏见，并且努力尝试这么做。但是，相当数量的球迷仍然无法接受他们。”身为美国东北大学社区运动主管的理查德·兰帕切克评价道。

面对当时的情况，文艺复兴队选择了用战绩来回应，从1923年起的近三十年时间里，这支球队创下了2588胜529负的战绩。曾经与文艺复兴队同场竞技、当年身为印第安纳波利斯考特斯基队球员、后来以教练身份入选篮球名人堂的约翰·伍登由衷地表示：“直到今天，我也没有见过一支比文艺复兴队更优秀的球队。那支球队不仅拥有伟大的球员，更可怕的是他们那种共同进退、协同作战的团队打法，给我带来的震撼一支持续到今天。”

文艺复兴队由鲍勃·道格拉斯创建。他早在1919年起就投身篮球领域，原本拥有斯巴达勇士与斯巴达黄蜂两只业余篮球队，参与纽约地区大大小小的比赛。然而，由于业余篮球协会不允许球员既从事篮球又从事其他体育项目，使得道格拉斯的业余篮球队无法维继，转而决定建立一支职业球队。1923年，道格拉斯招募了一批黑人球员，并且和当地的文艺复兴达成协议，球队冠以“文艺复兴”的名号为做宣传，作为交换条件，为文艺复兴队提供主场。从此，这支黑人球队被安排在的舞厅里比赛，与歌舞表演、乐队演奏一起成为舞厅众多项目中的一种。复兴队昔日的球星约翰·艾萨克回忆道：“人们来这里就是跳跳舞、看场球，球赛结束后，人们接着跳舞。”

球队的赛程总是排得满满的，他们在主客场之间来回奔波，当时的比赛十分频繁，复兴队一个赛季要打120多场球。对于当年的比赛强度，球队成员之一的吉姆·厄斯利至今记忆犹新：“我们每天都要打一场球，星期日则要打两场。我们到处去比赛，哈特福德、新港、春田……有时候中午还在客场比赛，晚上已经回到纽约打主场了。”不仅如此，有时候球队为了比赛不得不日夜兼程，球员们只好睡在大巴上，而且一连几天都吃不到热饭。

文艺复兴队与当时大大小小的职业球队较量，随着这支黑人球队的崭露头角，赛场之外的种族气氛越来越浓烈。白人观众显然不能容忍一支有色人种球队在“白人的运动”里大出风头，在复兴队对阵全美最优秀的凯尔特人队时，现场涌进来大批观众，绝大多数球迷希望看到复兴队在强大的凯尔特人面前栽个大跟头。结果拥有查克·库伯、弗兰克·福布斯等天才球员在内的文艺复兴队却将对手打得大败，在文艺复兴队拿手的团队篮球面前，凯尔特人队无所适从，狼狈不堪。黑人球队赢球的结果使得心态大大失衡的白人观众变得怒不可遏。“场外爆发了种族骚乱，但文艺复兴队球员们的胜利具有划时代的意义。”理查德·兰帕切克说，他的父亲就是当年凯尔特人队的明星中锋乔·兰帕切克。“当时我父亲被称作篮球打得最好的大个子，但他私下里说，库伯完全有能力与他一对一。”

有趣的是，乔·兰帕切克后来与复兴队的创立者道格拉斯成为朋友，兰帕切克退役之后当上纽约尼克斯队的主教练，他力排众议签下了纳特·克里夫顿，从而使他成为尼克斯首位黑人球员，兰帕切克这个选择与道格拉斯对他的影响有很大关系，这些已经是后话了。击败凯尔特人队使得复兴队的球员们很快成为众矢之的，球队所有人道格拉斯也未能幸免。理查德·兰帕切克回忆道：“有一次我父亲邀请道格拉斯出去喝一杯，他立刻连说三个“不”字，还强调‘我绝不能去酒吧，在那里我不受欢迎，我可不想面对那么多冷脸。’”

随着知名度的不断提高，受到白人的敌视对于文艺复兴队来说已经是家常便饭了，这在客场比赛时尤其明显。“有时候我到外地出去下馆子，刚坐下连菜单都没有看完，店主已经端着让我滚出去，我除了离开别无选择。”球队成员艾萨克无奈地说。

种族歧视甚至蔓延到了官方机构，ABL（全美篮球联盟）于1925年拒绝接受文艺复兴队参加比赛。在这个关键时刻，做为对手的凯尔特人队展示出高贵的品质，为了表示对文艺复兴队的支持，他们一度拒绝参加ABL的比赛。直到1931年，由于美国经济大萧条，ABL不得不改组，文艺复兴队才获准参加ABL的比赛。

登上ABL舞台后的文艺复兴队开始了他们狂飙突进的表演，他们连续两年在总决赛里击败凯尔特人队，赢得ABL总冠军。并且在1932—33赛季取得112胜8负的常规赛最好成绩，而且还以常规赛88连胜的成绩一举打破了凯尔特人队创下的44连胜的记录。如果说凯尔特人队是上世纪20年代各球队的标杆，那么在30年代，这个桂冠已经戴到文艺复兴队头上了。尽管如此，复兴队的球星艾萨克依旧谦逊地表示：“我们队从凯尔特人队身上学到了很多东西。凯尔特人队的球风充满智慧，我们经常学习他们的战术来充实自己，学会打聪明球，学会互相呼应。”但他同时也表示：“凯尔特人队是很好的老师，不过长江后浪推前浪，学生们已经成长起来了。我确信我们能够击败凯尔特人队，因为我们的身体素质比他们好，我们跑得更快，跳得更高。”艾萨克还透露了击败凯尔特人队的另一个重要因素——物质刺激。“如果我们击败凯尔特人队，道格拉斯会根据主场和客场的区别给我们25或50美元的奖金。”

文艺复兴队的成功大大鼓舞了其他由清一色黑人组成的篮球队。同样来自黑人区、成立于1927年的环球快马队，他们对于自己的定位是球场上的“杂耍团队”，通过花哨的动作和新奇的技巧来吸引观众。对于这支新加入的黑人兄弟生力军，艾萨克表示两队并不构成竞争关系，因为对方打得是另一种风格的篮球，是篮球，而己方一如既往地遵循团队篮球的信条。

在1939年芝加哥举行的世界职业篮球锦标赛上，这两只黑人球队在第三轮狭路相逢，球风迥异的双方为现场观众上演了一场极具观赏性的比赛。结果还是老辣的文艺复兴队笑到了最后，以4分的优势击败对手，向问鼎总冠军的道路迈出了坚实的一步。决赛中，文艺复兴队面对全美劲旅奥什科什全明星队，打得异常沉稳，在全场观众面前将自己擅长的团队协作演绎得淋漓尽致，最终以34比25的击败对手，无可争议的成为全美冠军。此时的他们站到了世界篮球的顶峰，这支在白人一统天下的篮球世界里艰难闯荡、历经数年的冷遇与屈辱的球队，此时此刻终于靠着自己的坚韧与信念收获了巨大的荣耀。

为了庆祝夺冠，球队老板道格拉斯特意为每个球员订做了一件夹克，上面绣着“纽约文艺复兴队，有色人种的世界冠军。”加上“有色”一词从而突显身为一支黑人球队所取得的成就。但球员艾萨克看到“有色”这个字样时，立即找来一支刀片将这个词刮得干干净净。道格拉斯以为艾萨克在毁坏夹克，艾萨克淡淡得表示冠军就是冠军，没有必要强调肤色。

.功成名就与荣耀无数依然无法扭转文艺复兴队受歧视的命运，种族歧视的浪潮再一次向球队袭来，冥顽不灵的职业联盟仍然拒绝承认复兴队。当时已经是尼克斯队主教练的乔·兰帕切克亲自驾车到费城游说联盟的10个决策人，试图为复兴队讨回公道，结果还是失望而归。

黑人球队的境遇终于有所改变，曾经与复兴队同病相怜的环球快马队一跃成为新的联盟中最受欢迎的球队，并且出访世界各国进行篮球表演，使黑人篮球队在世界范围内展示自己的风。而纽约复兴队已经无缘披洒这样的荣光，他们在一家二流俱乐部表演了一段时期之后，于1949年宣告解散。快马队球星马奎斯·海恩斯在接受访时不忘提及文艺复兴队，郑重地宣称：“文艺复兴队才是有史以来最优秀的一支黑人球队。”而乔·兰帕切克之子理查德·兰帕切克则表示：“我小时候，周围的人都说凯尔特人队是最好的球队。其实文艺复兴队与凯尔特人队一样优秀，后来还超越了凯尔特人队。”

球队的缔造者、曾经备受歧视的道格拉斯日后则被尊为“黑人篮球之父”，并且入选奈史密斯篮球名人堂。

酷越街球的背景介绍

20世纪初起源于美国首都华盛顿和纽约市贫民区的“街头篮球”(streetball)，由于最初流行于黑人社区，所以又称作“黑人篮球”。比赛并不要求正式场地，半个篮球场大小的广场或者开阔地，树立一个篮球架，即可进行比赛。

streetball是Hip-Hop文化的一个重要分支，嘻哈文化的几点核心精神在街球领域里体现得淋漓尽致。其中最重要的就是彰显自我、创意当道。街头篮球极其重视个人表现尤其是当进攻队员与防守队员进行一对一时，队友是不可以冒冒失失地去进行协防夹击的。在街球文化中，不论是在进攻还是在防守过程中，第三者对单挑的打搅往往是对单挑双方的一种不尊重。也正因为如此，街球比赛中一对一的场面才会如此频繁，而协防挡拆则显得相当少见。

也正是因streetball有别于主流篮球运动的随意不拘，以及创意夸张的风格，才很快在美国社会流行开来，先后成立了“华盛顿学生体育协会”和“黑人篮球联盟”等组织，50年代第一届街头篮球比赛的开幕，标志着这项业余运动已晋级为较高水平的职业联盟，并在篮球运动中占据了一席之地。由于种种原因，许多优秀的街头球员并不能进入NBA联盟，他们只能以独特的风格和技巧来赢得掌声……