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莱茵联盟有哪些国家

莱茵邦联又称莱茵联盟（德语：Rheinbund；法语：Confédération du Rhin），是俄国亚历山大一世及奥地利弗朗茨一世于奥斯特里茨战役战败后由拿破仑所建立，是1806年至1813年间于德意志地区的政治实体，最初成员有16个前神圣罗马帝国的邦国。

后来联邦再多19个邦国加入，联邦的邦国合共统治超过一千五百万人，对法国于东线有着策略性的优势。

[编辑] 组成

1806年7月12日，通过签署莱茵联邦条约（德语：Rheinbundakte），16个在法国保护下，包括列支敦士登、巴伐利亚、符腾堡和巴登在内的莱茵河两岸的德意志南部、中西部邦国，脱离了神圣罗马帝国，而建立了一个新的政治联合体莱茵联邦。邦联在法兰克福设两院制议会，推选拿破仑为保护人，并由拿破仑支配邦联的外交和军事；协议同时规定，在发生战争时，邦联有义务向其保护人拿破仑提供一定数量的军队。8月6日，已自称奥地利皇帝的弗朗茨一世（即神圣罗马帝国的弗朗茨二世）被迫宣布放弃神圣罗马帝国皇帝的称号，神圣罗马帝国灭亡。在接着的数年，有再多23个邦国加入；弗朗茨一世的哈布斯堡王朝只能够统治帝国剩下的领土奥地利。德意志地区内只有奥地利、普鲁士、丹麦控制的荷尔斯泰因和瑞典的波美拉尼亚地区未有加入邦联，而且不计算并入法国的莱茵河西岸和艾尔福特。

根据条约，邦联平常由一个宪法权力的组织管理，但邦联各邦国都拥有独立的主权。

1808年的莱茵联邦邦联亦是一个军事同盟：各邦国有义务向其保护人拿破仑提供一定数量的军队助战。作为回报，这些邦国的统治者将被给予较高地位：巴登、黑森、克莱韦和伯尔升为大公国，而符腾堡和巴伐利亚则升为王国。其他邦国亦可以与其他前神圣罗马帝国的邦国合并而得到扩展。

1806年普鲁士败于法国后，很多中小德意志邦国都加入邦联。1808年邦联达到最大的版图，包括三个王国、13个公国、17个侯国、及汉堡、吕贝克和不莱梅三个汉萨同盟城市。

1810年德意志西北部大片地区被迅速合并到法兰西第一帝国，以便监控对英国的禁运，令封锁英国的大陆封锁能够顺利推行。

1813年10月中旬，拿破仑在莱比锡战役中被打败，撤退到莱茵河西岸，失去保护的联盟内各邦国为了自身的利益，很快就倒向了反法同盟一方。10月31日，邦联正式解体。

[编辑] 成员列表

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1806年7月25日的创始成员：

巴伐利亚王国

符腾堡王国

美因茨选侯国，1810年后为法兰克福大公国

巴登大公国，前身为巴登选侯国

贝格大公国

阿伦贝格公国，1811年并入法兰西帝国

拿骚-乌辛根侯国，1806年8月30日与拿骚-魏尔堡合并为拿骚公国

拿骚-魏尔堡侯国，1806年8月30日与拿骚-乌辛根合并为拿骚公国

霍亨索伦-黑钦根侯国

霍亨索伦-西格马林根侯国

萨尔姆-萨尔姆侯国，1810年并入法兰西帝国

萨尔姆-基尔堡侯国，1810年并入法兰西帝国

伊森堡-比尔施泰因侯国

列支敦士登侯国

黑森-达姆施塔特领地伯国，1806年8月14日升格为黑森-达姆施塔特大公国

莱延伯国，1806年7月12日升格为莱延侯国

后来加入的成员：

维尔茨堡大公国 （1806年9月25日加入）

萨克森王国 （1806年12月11日加入）

萨克森-魏玛-艾森纳赫公国 （1806年12月15日加入）

萨克森-哥达-阿尔滕堡公国 （1806年12月15日加入）

萨克森-迈宁根公国 （1806年12月15日加入）

萨克森-希尔德堡豪森公国 （1806年12月15日加入）

萨克森-科堡-萨费尔德公国 （1806年12月15日加入）

安哈尔特-德绍公国 （1806年12月15日加入）

安哈尔特-贝恩堡公国 （1806年12月15日加入）

安哈尔特-科滕公国 （1806年12月15日加入）

利珀-代特莫尔德侯国 （1807年4月18日加入）

绍姆堡-利珀侯国 （1807年4月18日加入）

罗伊斯-格莱茨侯国 （1807年4月18日加入）

罗伊斯-施莱茨侯国 （1807年4月18日加入）

罗伊斯-罗本施泰因侯国 （1807年4月18日加入）

罗伊斯-埃贝尔斯多夫侯国 （1807年4月18日加入）

施瓦茨堡-鲁多尔施塔特侯国 （1807年4月18日加入）

施瓦茨堡-宗德斯豪森侯国 （1807年4月18日加入）

瓦尔德克侯国 （1807年4月18日加入）

威斯特法仑王国 （1807年12月7日加入）

梅克伦堡-施特雷利茨公国 （1808年2月10日加入）

梅克伦堡-什未林公国 （1808年3月22日加入）

奥尔登堡公国 （1808年10月14日加入，1810年12月13日并入法兰西帝国）

[编辑] 影响

1812年的莱茵联邦在莱茵联邦解散之后，直至1813年10月21日德意志邦联成立之前，唯一一个尝试联结德意志地区各邦国的政治团体是一个叫“中央行政议会”（英语：Central Administration Council、德语：Zentralverwaltungsrat）的组织，主席是海因里希·弗里德里希·卡尔·冯·施泰因帝国男爵（1757年-1831年）。1815年6月20日这个议会被解散。

1814年5月30日巴黎和约确立各德意志邦国的独立性。

1815年的维也纳会议重画了欧洲大陆的政治地图。但是其实德意志地区内的众个邦国的边界只有些微的改动，而后来成立的德意志邦联亦包括了大部分前莱茵联邦的加盟国。

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德国简史（ZT自中国历史网）

光荣的开端

上个世纪中人们还确信，公元9年是德国历史开始之时。这一年日耳曼族舍鲁斯克部落的一位首领阿米纽斯在托伊托堡森林战胜了3个罗马军团。阿米纽斯被认为是第一位民族英雄。关于他生平的更详细情况，人们却不得而知。1838－1875年间，人们在德特莫尔德附近为他建立了一座巨大的纪念碑。

今天人们不再这样简单地看待事情了。德意志民族的产生是一个延续了许多世纪的过程。“德意志”一词大约始见于公元8世纪，开始时仅表示在法兰克帝国东部地区使用的一种语言。这个在卡尔大帝统治下达到鼎盛时期的帝国，包括许多部族，其语言或属日尔曼语族，或属罗马语族。卡尔大帝死后（814），帝国未几即分崩离析。在分配遗产过程中出现了西部帝国与东部帝国，两者之间的政治界限大致与德语和法语之间的语言界限相当。东部帝国的居民后来才逐渐产生休戚相关的感觉。“德意志”这个名称从语言转为讲这种语言的人，最后才用以称谓他们的居住地区（“德意志国”）。

德国西部边界较早就已确定并始终保持稳定，而东部边界则相反，它在许多世纪中一直变化不定。公元900年前后，它大体上以易北河及萨勒河为界。在后来的几百年中，德意志居民垦殖区向东方纵深扩张，直至14世纪中叶方告停止。当时形成的德意志民族和斯拉夫民族之间的国界一直保持到第二次世界大战。

中世纪全盛时期

人们通常以卡洛林王朝绝嗣，法兰克公爵康拉德一世被选为国王的911年作为东法兰克帝国向德意志帝国过渡的开始。康拉德一世被视为第一位德意志国王（当时的正式称号是“法兰克国王”，后称“罗马国王”；11世纪开始帝国的称号是“罗马帝国”，13世纪后称为“神圣罗马帝国”；15世纪时又附加“德意志民族”于前）。帝国是选举制的君主国；国王由高级贵族选出，同时奉行“血统法”，即：新国王应同其前任有血缘关系。但是，该原则时遭夭折；重复选举的情况屡见不鲜。中世纪时帝国不设都城，国王以巡游为治。帝国无赋税，国王收入主要来自托付他管理的“帝国财产”。他的权威并不理所应当地得到承认：只有靠军事实力和巧妙的联盟政策，他才能获得部族中强大的公爵们的尊敬。康拉德的继承者，萨克森公爵亨利希一世（919－936）做到了这一点，他的儿子奥托一世（936－973）更是青出于蓝。奥托使自己成为帝国的实际统治者。962年他在罗马加冕为皇帝一事就显示了他的权势之盛。

从此，德意志国王就有登基为帝的资格。观念中的皇权是无所不包的，它赋予拥有者以统治整个西方世界的权力。然而，这种观念从未完全在政治上成为现实。为了接受教皇加冕，国王非亲自前往罗马不可。这就开始了德意志国王的意大利政策。他们在意大利北部和中部的统治维持了300年之久，从而在德国的大计上不能遇事亲躬。奥托的继承者们统治期间为此经受了严重的挫折。继任的萨利尔王朝再次出现繁荣。亨利希三世时（1039－1056）德意志王室和帝位均达权力的最高峰；主要是坚决保持了它们对教皇的优先地位。亨利希四世（1056－1106）却无法维持这一局面。在关于主教任命权的斗争中（授职之争），他虽然表面上对教皇格里哥里七世取得了胜利，但是他赴卡诺萨的赎罪之行（1077）对皇位来说不啻是一次不可挽回的丧失声望之举。从此以后，皇帝和教皇就平起平坐了。

1138年开始了施陶芬王朝的百年统治。弗里德里希一世巴巴洛萨（1152－1190）在同教皇、意大利北部诸城市以及同他在德国的主要对手－萨克森公爵雄狮亨利希的斗争中重新振兴了皇室。然而，在他统治期间，领土开始四分五裂，最后削弱了中央权力。巴巴洛萨的继承人亨利希六世（1190－1197）和弗里德里希二世（1212－1250）时期尽管皇室权力强大，这一发展仍在继续。宗教的和世俗诸侯成了拥有半主权的“邦君”。

随着施陶芬王朝的衰亡（1268），西方的无所不包的皇权实际上已然终结。德国内部各种纷争的力量使它无法成为民族国家，而当时这一过程却正在西欧其他国家中进行。这是德国人成为“后起民族”的根源之一。

中世纪晚期和近代早期

哈布斯堡王室中第一个登上皇位的是鲁道夫一世（1273－1291）。皇权的物质基础如今不再是已失去的帝国财产，而是各王朝的王族财产；王族领地权政策成为每个皇帝的主要利益所在。

卡尔四世于1356年颁布的黄金诏书是一种帝国基本法，它赋予7位地位显赫的侯爵（选帝侯）以选举国王的特权以及其他大邦诸侯没有的另外一些优先权。在那些小伯爵、领主和骑士逐渐失去作用的时候，城市的影响因其经济力量而不断扩大。城市同盟的缔结使城市进一步强大。这些同盟中最重要的汉萨同盟成为14世纪时波罗的海地区举足轻重的力量。

1438年开始，帝国虽然表面上仍为选举制的君主国，而王权却实际上由那时已成为最强大地区势力的哈布斯堡王族掌握。15世纪时，要求帝国进行改革的呼声越来越高。第一个不经过教皇加冕而即位的皇帝马克西米利安一世（1493－1519）试图实现这一改革，但无成效。由他创建或改组的帝国议会、帝国专区、帝国法院等机构虽然一直存在到帝国结束(1806），却未能阻止其继续分裂。出现了“皇帝与帝国”的二元制：一方面是帝国首脑，另一方面是选帝侯、各邦侯爵和诸城市。皇帝的权力由于他们在选举时同各选帝侯达成的“屈从”协议而受到限制并越来越有名无实。各邦侯爵，尤其是大邦侯爵以削弱帝国权力来大张旗鼓地扩充自己的权力。然而帝国继续存在：皇冠的光辉尚未消失，帝国的思想仍然生气勃勃。帝国大联合为中小各邦提供保护，使之免受强邻的侵犯。

城市成为经济力量的中心，它们首先从不断发展的贸易中得到好处。纺织工业和采矿业中出现了超越手工业者行会系统，和远途贸易一样带有早期资本主义特色的经济形式。与此同时，在思想方面发生了以文艺复兴和和人文主义为标志的变化。这种新觉醒的批判精神的矛头所向首先是教会的诸种弊端。

宗教分裂的时代

1517年以来，主要在马丁·路德的活动影响下，郁积的对教会的不满在迅速展开的宗教改革中爆发了，其后果远远超出了宗教的范围。整个社会结构陷于动荡之中。1522/23年爆发帝国骑士起义，1525年发生的农民战争是德国历史上政治与社会要求相结合的第一次较大的革命运动。两次起义都遭到失败或。宗教改革的主要受益者是各邦侯爵。经过曲折的斗争，他们在1555年的奥格斯堡宗教和约中获得决定自己的臣民信奉何种宗教的权利。新教被承认为同天主教平等的教会。德国的宗教分裂从此成为定局。斯时在位的皇帝是卡尔五世（1519－1556），他通过继承成为卡尔大帝以来最大的世界帝国的君主。他殚思极虑谋求世界政治的利益，却在德国难酬壮志。他退位后帝国分裂，德意志各侯国和西欧各民族国家构成了新的欧洲国家体系。

奥格斯堡宗教和约时期，德国五分之四为新教势力范围，然而教会之争并未就此结束。后来的几十年中，天主教又夺回了许多地区（所谓的“反宗教改革”）。教派对立因而加剧，导致了宗教党派的出现：新教联盟（1608）和天主教同盟（1609）。波希米亚的一次地方性冲突竟至引起了三十年战争。这场战争后来扩大为政治矛盾和宗教对立迎头撞击的全欧性争斗。1618－1648年间，德国的大片地区田野荒芜，人烟断绝。

1648年威斯特法伦和约将德国部分领土割让给法国和瑞典，并确认瑞士和荷兰退出帝国联合。和约赋予帝国各阶层在处理宗教和世俗事务方面的一切重大主权并允许它们与外国伙伴结盟。

专制主义时代

近于独立自主的各邦国效法法国的政体，选择专制主义制度。它赋予君主以至高无上的权力，采用严格的行政管理制度，实行有条不紊的财政制度和建立常备军。许多侯爵雄心勃勃地想使自己的国都成为文化中心。他们中间的“开明专制主义”代表人物促进科学和批判性的思考－当然是在他们的政权利益范围之内。重商主义的经济政策使专制统治的国家在经济上也强大起来，例如巴伐利亚、勃兰登堡（后来的普鲁士）、萨克森和汉诺威都成为独立的权力中心。奥地利击退了土耳其的进攻，取得了匈牙利和迄今为止的土耳其巴尔干国家的一部分，上升为强国。18世纪时，它遇到了对手－在弗里德里希大帝（1740－1786）统治下成为头等军事强国的普鲁士。两国的部分领土均不属于帝国，都推行欧洲大国政策。

法国大革命时代

冲塌德意志帝国大厦的力量来自西方。1789年法国爆发了革命。在资产阶级的压力下，从中世纪早期延续至今的封建社会制度被荡涤。三权分立和人权保证了所有公民的自由和平等。普鲁士和奥地利企图以武力对这个邻国的事务进行干涉，结果惨遭失败，引起了革命军的反攻。在继承了法国大革命遗产的拿破仑军队的冲击下，德意志帝国最终土崩瓦解。法国占领了莱茵河左岸。为了赔偿这些地区前主人的损失，进行了牺牲较小的，尤其是宗教的侯爵领地的大规模“土地重划”：根据1803年的“帝国代表联席会议”的决定，大约400万臣民换了君主。中等邦国坐享其成。它们中间的大多数于1806年在法国的庇护下结成“莱茵邦联”。同年，法兰茨二世皇帝退位，德意志民族神圣罗马帝国就此寿终正寝。

法国大革命并未蔓延至德国。虽然在过去的年月里这里一再有个别人士试图消除贵族和市民阶层之间的界线，也有重要人物将西边的变革当作新时代的开始来欢迎，但是革命的星星之火却无法跃至德国，因为同中央集权的法国相反，帝国的联邦制结构阻碍着新思想的传播。除此之外，革命的发源地法国对德国人来说，乃是敌人和占领国。同拿破仑的斗争实际上变成了一场新的民族运动，最后上升为。社会变革的力量对德国不无影响。首先在莱茵邦联诸国，然后是普鲁士开始进行改革（同施泰因、哈登贝格、沙恩霍斯特、威廉·冯·洪堡等人的名字联系在一起），其目的是最终拆除封建障碍，建立一个自由的、担负起责任的资产阶级社会：废除农奴制、实现营业自由、城市自治、法律面前人人平等和普遍服役义务。但是，许多改革方兴未艾就半途而废。公民在大多数情况下仍不得参与立法；只有几个主要在德国南部的邦君迟疑地制定了宪法。

德意志邦联

对拿破仑的战争获胜后，1814/15年的维也纳会议建立了欧洲的新秩序。许多德国人想建立一个自由统一的民族国家的希望落了空。取老帝国而代之的是各主权国家的松散联合。法兰克福的邦联议会是唯一的机构，却并非选举产生的议会，而是一个使者会议。只有当普鲁士和奥地利这两个大国意见一致时，邦联方能有所作为。在后来的几十年中，邦联认为其主要任务是压制一切争取统一与自由的努力。新闻和出版受到严格的审查，大学被监视，政治活动几乎无任何可能。

在此期间，与这种倾向相对抗的现代化经济开始发展。1834年德意志关税同盟成立，从而创造了统一的国内市场。1835年德国第一条铁路通车。工业化开始了。随着工厂的出现，产生了新的产业工人阶级。开始时，他们在工厂中经济境遇较好，但是人口的急剧增长很快导致劳动力过剩。此外由于无任何福利方面的立法，产业工人群众饥寒交迫。社会紧张状态引起了，例如遭到普鲁士军队镇压的1844年西里西亚织工起义。最初的工人运动只能缓慢地形成。

1848年革命

与1789年革命不同，1848年法国2月革命在德国立即引起了反响。3月，在邦联的各国中都发生了人民起义，并强使惊慌失措的邦君们作出某些让步。5月，在法兰克福保罗教堂召开了国民大会。大会选举奥地利公爵约翰为帝国摄政王，并设立了一个既无权力，也无威信的帝国部。在国民大会上起决定性作用的是争取实现有限选举权的君主立宪制的自由中间派。国民大会从保守派到激进民主派的分崩离析，已略具后来党派纷争的雏形，给立宪带来了困难。即使自由中间派也无法解决在“大德意志”方案和“小德意志”方案的拥护者，即主张或反对德意志帝国包括奥地利在内的人们之间的涉及一切党派的矛盾。经过坚韧不拔的斗争制定了一部民主宪法，它试图将新、旧事物结合起来并规定成立一个对国会负责的政府。但是，当奥地利坚持要将它的包括几十个民族的全部国土并入未来的帝国时，小德意志方案获胜。国民大会建议普鲁士国王弗里德里希·威廉四世继承德国皇位。国王拒绝了这个建议，他不想以九五之尊向一场革命感恩戴德。1849年5月，想“自下而上”地强行实施宪法的人民起义在萨克森、法耳茨和巴登遭到失败。这样，德意志革命败局已定。绝大多数成果得而复失，各国的宪法都作了的修改。1850年德意志邦联重新建立。

普鲁士的兴起，俾斯麦

50年代是经济蓬勃发展的时期。德国成为工业国家。它的生产规模虽然还远远落后于英国，但是在增长速度方面已超过了它。带头发展的是重工业和机械制造业。普鲁士也在德国的经济中占优势地位。经济力量增强了自由资产阶级的政治自信心。1861年成立的德国进步党在普鲁士成为议会中最强大的政党。当政府打算使军队结构变得时，该党拒绝向政府提供资金。新任命的宰相奥托·冯·俾斯麦（1862）接受这个较量，在执政的多年内预算均未按宪法规定经议会批准。进步党的反对不敢超出议会反对党的范围。

俾斯麦通过外交方面的成功加强了他在内政方面的不利地位。在德－丹战争中（1864），普鲁士和奥地利迫使丹麦割让石勒苏益格－荷尔斯泰因，先由普奥两国共管。然而，俾斯麦一开始就蓄意吞并这两个公国，不惜同奥地利公开冲突。在德意志战争中（1866），奥地利败北，不得不脱离德意志邦联。德意志邦联解体，代之而起的是包括美因河以北所有各邦在内的北德邦联，俾斯麦任邦联宰相。

俾斯麦帝国

俾斯麦这时按小德意志方案精神致力于完成德国的统一。在德－法战争中（1870/71），他粉碎了法国的抵抗。这次战争的起因是围绕西班牙王位继承问题的一场外交冲突。法国不得不割让阿尔萨斯和洛林并支付巨额赔款。在战争的爱国主义激奋下，南德各国同北德邦联联合成德意志帝国；1871年1月18日普鲁士国王威廉一世在凡尔赛加冕为德国皇帝。

德国的统一不是“由下而上”地由人民决定，而是“自上而下”地通过侯爵条约实现的。普鲁士权压群邦，诸国皆有新帝国即“大普鲁士”之感。帝国议会按普遍、平等的选举法选举产生。它对政府的组成虽无影响，却可通过参与帝国立法以及审批预算的权利影响政府活动的进行。帝国宰相虽然只对皇帝而不对议会负责，但是他必须在议会中为自己的政策争取多数。各邦国的人民代表机构的选举还不统一。11个德意志邦国还在实行取决于税收收入的等级选举法，其他的4个邦国还存在着将人民代表机构按社会等级划分的老一套做法。议会传统较悠久的南德诸邦国于20世纪初改革了选举法。巴登、符腾堡和巴伐利亚都在适应帝国议会选举法。德国向现代化工业国的发展加强了经济上卓有成效的资产阶级的影响。尽管如此，贵族和主要由贵族阶层人士组成的军官团在社会上始终举足轻重。

俾斯麦任帝国宰相长达19年。他试图通过坚持不懈的和平政策与联盟政策在欧洲新的力量对比关系中为帝国创立一个稳固的地位。他的对内政策与这一具有远见卓识的外交政策全然相悖。对于当时的民主倾向，他视而不见，听而不闻；政治上的反对派被他一概斥之为“反帝国分子”。他执著地，最后终于一事无成地反对自由资产阶级的左翼，反对政治天主教会并且特别反对由于“社会主义者法”而遭特别法迫害达12年之久（1878－1892）的有组织的工人运动。这样，尽管有先进的福利法规，正在茁壮成长的工人阶级同国家仍然离心离德。1890年俾斯麦被年轻的威廉二世皇帝罢黜，最终成为自己所定制度的牺牲品。

威廉二世想亲自执政，但是缺乏为此所需的知识和毅力。他更多的是通过言论而不是通过行动给人以威胁和平的暴君的印象。在他的统治下进行了向“世界政治”的过渡；德国试图赶上帝国主义列强的优势地位，却越来越陷于孤立。威廉二世试图争取工人阶级支持他的“福利帝国”而未迅速获得希冀的结果，于是在内政方面很快就采取的路线。他的辅佐们依靠的是保守派和资产阶级营垒中变化无常的联合。社会民主党虽然是拥有百万选民的最强大政党之一，却仍然发挥不了任何作用。

第一次世界大战

1914年6月28日奥地利皇储遇刺，导致了第一次世界大战的爆发。关于谁应该对这场战争承担罪责的问题始终存在争议。以德国和奥地利为一方，以法国、俄国和英国为另一方，双方肯定都无意打仗，但是都准备冒一定的风险。各交战国从一开始就有明确的战争目标。为了实现这些目标即使动武也在所不惜。德国打算以迅雷不及掩耳之势征服法国的计划并未奏效。实际上，德国在马恩河一仗败北后，西线战势就僵持不下，成为阵地战，最后又以双方损失惨重，军事上毫无意义的消耗战而达到顶点。战争伊始，德皇即退居次要地位，软弱的帝国宰相们在战争过程中越来越屈从于以陆军元帅保罗·冯·兴登堡为名义统帅，由埃里希·鲁登道夫将军掌握实权的陆军最高司令部的压力。1917年美国参战，终于决定了端倪早现的战局，即使俄国革命和东线的停战也无法改变这个结局。虽然德国已元气大伤，鲁登道夫由于错误地估计形势，直至1918年9月仍坚持“胜利的和平”，但却出人意料地要求立即停火。随着军事上的失败而来的是政治上的崩溃。1918年11月皇帝与各邦国君毫无抵抗就逊位了，无人再去为保卫这个靠不住的帝国出力。德国变成了共和国。

魏玛共和国

政权落入社会民主党人手中。他们中大多数人早已放弃了早年的革命观点，认为自己的主要任务是确保旧政体按部就班地向新政体过渡。工业和农业中的私有财产依然不可侵犯；思想上多半是反对共和国的旧官员和法官全被留用；帝国的军官团保留了对军队的指挥权。左翼激进势力企图将革命继续朝社会主义方向推进，遭到武力反对。1919年1月选举产生的、在魏玛召开的会议上通过了帝国新宪法的国民议会中拥有多数票的是社会民主党、德国民主党和中央党这3个彻底共和主义的政党。但是，在20年代时，对民主国家或多或少持保留态度的那些力量在人民和议会中越来越强大。魏玛共和国是“没有共和党人的共和国”。敌人必欲将其除之而后快，而拥护者却只是三心二意地在捍卫它。特别是战后的经济困境以及德国在1919年被迫签字的凡尔赛和约的苛刻条件引起了人们对共和国的重重怀疑，其结果是国内政局愈益不稳。

1923年战后的混乱达到高潮（通货膨胀、鲁尔区被占、政变、***的颠覆企图）；嗣后，随着经济的复苏，出现了政治上一定程度的平静。古斯塔夫·施特雷塞曼的外交政策通过洛迦诺公约（1925）和加入国联（1926）使战败的德国重获政治上的平等权利。艺术和科学在“黄金的20年代”经历了一个短暂而活跃的繁荣期。1925年，第一任帝国总统，社会民主党人弗里德里希·艾伯特去世后，前陆军元帅兴登堡作为右翼候选人被选为国家元首。他虽然严守宪法，但内心里对共和制国家却从无好感。随着1929年世界经济危机的发生，魏玛共和国开始每况愈下。左翼和右翼激进主义都利用了失业和普遍的贫困。议会中已无具有执政能力的多数；各届内阁都仰仗总统的支持。迄今为止无足轻重的阿道夫·的国家社会主义运动以貌似革命的宣传将极端反民主的倾向和疯狂的排犹主义结合起来，从1930年起扶摇直上，并于1932年成为最强的政党。1933年1月30日成为帝国总理。在内阁中，除了他的党羽外还有几名右翼营垒的政治家和无党派专业部长，因此，存在着阻止国家社会主义分子独裁的希望。

国家社会主义专政

很快就除掉了自己的盟友。他利用各资产阶级政党都赞同的一项“授权法”为自己确保了几乎是无限的权力并取缔了除纳粹党外的一切政党。各个工会均被捣毁，基本权利名存实亡，新闻自由被取消。执政当局对己所不悦之士进行肆无忌惮的恐怖镇压。成千上万的人不经法庭程序就被关进了匆忙建立的集中营。议会的各级机构被取缔或被剥夺了权力。1934年兴登堡去世，大权独揽，身兼总理和总统，并作为最高统帅掌握了在此之前还有些独立性的国防军。

在魏玛共和国的短暂年月里，对自由民主制度的认识还没有在多数德国人心中扎根。首先是长期内政混乱、政敌之间的武斗直至流血巷战以及由于世界经济危机造成的大批失业等现象都极大地动摇了人们对国家权力的信任。而却通过各种就业和扩军计划恢复了经济并迅速减少了失业。此外，世界经济危机的结束也为他提供了有利条件。

开始时几乎能势如破竹地达到他在外交政策上的目的，也更加加强了他的地位：1935年，一直由国联管理的萨尔地区回归德国，同年，帝国恢复了国防主权；1936年德国军队进入从1919年以来就已非军事化的莱茵河地区；1938年奥地利并入帝国，西方国家纵容吞并苏台德地区。所有这一切使得以容易地实现其另外的目标，尽管社会各阶层中都有勇敢地抵抗的人士。

甫得政权，纳粹当局立即开始实行它的反犹太人计划。犹太人的各项人身权利和公民权利被逐渐剥夺。谁有办法，就设法逃亡国外以摆脱迫害。

对政治上的反对者进行迫害和压制言论自由同样使成千上万的人离开祖国。许多最优秀的德国知识分子、艺术家和科学家逃亡国外。

第二次世界大战及其后果

然而，的野心更大。他一开始就在准备一场他藉以统治整个欧洲的战争。1939年3月他让军队开进捷克斯洛伐克就已证明了这一点。1939年9月1日，他进攻波兰，从而发动了第二次世界大战。这场战争历时5年半，使欧洲的大片土地成为废墟，夺走了5500万人的生命。

德国军队首先征服了波兰、丹麦、挪威、荷兰、比利时、卢森堡、法国、南斯拉夫和希腊；在苏联境内几乎兵临莫斯科城下；在北非已危及苏伊士运河。在被占领国内建立了冷酷无情的占领政权。然而，抵抗运动不断发生。1942年纳粹政权开始“最后解决犹太人问题”：凡是能被抓到的犹太人都被关进集中营并被。被害者总数估计达600万人。这一滔天罪行开始的那年，战争发生了转折；从此德国在各个战场上节节败退。

纳粹政权的恐怖统治以及军事上失利加强了国内对的抵抗。这方面的代表人物来自人民的各阶层。1944年7月20日一场主要由军官发动的起义失败。在他的大本营逃过了一次定时炸弹的暗杀，于是进行血腥报复。参加反抗的社会各阶层4000多人在后来的几个月中被处决。抵抗运动的杰出人物，代表着所有的牺牲者的有路德维希·贝克上将、施陶芬贝格伯爵上校、前莱比锡市长卡尔·戈尔特勒和社会民主党人尤利乌斯·勒伯尔。

战争在继续。不顾巨大伤亡仍顽抗至全国被盟军占领。1945年4月30日，这个自戕殒命，他在遗嘱中指定的接班人海军上将邓尼茨8天后无条件投降。

约翰内斯·勃拉姆斯是什么职业

约翰内斯·勃拉姆斯

约翰内斯·勃拉姆斯（JohannesBrahms，1833年5月7日—1897年4月3日），出生于汉堡，德国浪漫主义作曲家。

1848年，第一次举办个人音乐会。1853年，作曲家罗伯特·舒曼撰写了题为《新的道路》的文章，该文预见了勃拉姆斯所取得的音乐成就；同年，舒曼将刚出道的勃拉姆斯介绍给他的乐谱出版商，其首批作品刊印出版。1860年，发表了反对以弗朗茨·李斯特为首的“新德意志学派”宣言。1862年起，大部分时间居住在维也纳，该地也成为了勃拉姆斯的第二故乡；同年，当选为维也纳声乐学院合唱团团长。1868年，《德意志安魂曲》在不来梅首演。1871年，接受了维也纳音乐爱好者协会艺术指导的邀请，在职期间为宣传推动德国古典音乐发挥了重要作用。1876年，完成并首演了他的《c小调第一交响曲》。1877年，《D大调第二交响曲》在维也纳举行了首演。1879年，布雷斯劳大学授予勃拉姆斯荣誉博士称号。1883年，《F大调第三交响曲》在维也纳首演。1885年，《e小调第四交响曲》在迈宁根首演。1896年，创作《四首严肃歌曲》。1897年3月13日，最后一次出现在公众面前；4月3日，勃拉姆斯逝世。

在德国音乐史中，常把约翰内斯·勃拉姆斯与约翰·塞巴斯蒂安·巴赫与路德维希·凡·贝多芬相提并论，即根据巴赫（Bach）、贝多芬（Beethoven）和勃拉姆斯（Brahms）姓名的第一个字母，而将三人总称为“3B”。此外，勃拉姆斯也是继贝多芬之后，创作面广、继承古典传统较深的德国作曲家。

中文名：约翰内斯·勃拉姆斯

外文名：JohannesBrahms

国籍：德国

出生地：汉堡

出生日期：1833年5月7日

逝世日期：1897年4月3日

职业：作曲家

主要成就：与巴赫、贝多芬并称为德国音乐史中的“3B”

代表作品：《c小调第一交响曲》《D大调第二交响曲》《F大调第三交响曲》《e小调第四交响曲》

早年经历

1833年5月7日，约翰内斯·勃拉姆斯在德国汉堡市根厄区，其父亲是汉堡市剧院的低音大提琴手，经济窘困但注意孩子的音乐教育。1840年，师从奥托·弗里德里希·维利巴尔德·科塞尔学习钢琴演奏，科塞尔也成为了勃拉姆斯的钢琴启蒙老师。

1843年，作为钢琴演奏者第一次在汉堡参加公演；同年，被要求去美国作一次巡回演出，被科塞尔阻止；同年，开始跟随爱德华·马克森学习钢琴及作曲，在他的引导下，勃拉姆斯初识德国古典作曲家的作品。

1846年至1847年，为挣钱在汉堡近郊贝尔格多尔夫的舞厅演奏。1848年3月11日，在汉堡的一次爱乐音乐会上首次听到约瑟夫·约阿希姆演奏贝多芬的小提琴协奏曲；9月21日，第一次举办个人音乐会，登台演奏了巴赫、巴尔克森、赫尔茨等人的作品。

1849年，化名G·W·马克斯在汉堡的奥古斯特·克兰茨音乐出版社任音乐改编。1850年3月，给正在汉堡举办音乐会的罗伯特·舒曼和克拉拉·舒曼夫妇寄去了自己第一批乐稿。1851年，结识了匈牙利小提琴演奏者爱德华·赖门伊，并通过赖门伊了解到吉卜赛音乐（即此时人们心目中的匈牙利民间音乐）。

人物经历

新的道路

1853年，和赖门伊一起进行巡回演出，二人在汉诺威偶遇小提琴演奏者约瑟夫·约阿希姆，约阿希姆因欣赏勃拉姆斯的作品而将他引荐给舒曼和李斯特；6月，在魏玛结识了弗朗茨·李斯特；9月30日，在杜塞尔多夫拜会了罗伯特·舒曼和克拉拉·舒曼夫妇，自此成为好友；10月28日，舒曼在《音乐新杂志》上发表了题为《新的道路》的文章，该文预见了勃拉姆斯在未来的音乐成绩；12月，在舒曼的引荐下，莱比锡的布莱特柯普夫—赫尔特尔音乐出版社出版了勃拉姆斯的第一批作品，即钢琴奏鸣曲（Op.1和Op.2）及一些歌曲。

1854年3月初，舒曼企图自杀，勃拉姆斯赶到杜塞尔多夫；8月，与尤利乌斯·奥托·格里姆一起前往美因茨，接着一人前往海德堡，漫游内卡河谷；返回汉堡，途经杜塞尔多夫时，看望了克拉拉·舒曼，并在途经汉诺威时，看望了约瑟夫·约阿希姆。

1855年5月，在杜塞尔多夫参加第33届下莱茵音乐节，并结识了奥地利音乐美学家和音乐评论家爱德华·汉斯立克；7月，与克拉拉·舒曼共同到莱茵河旅行；11月至12月，在但泽、柏林、不来梅和汉堡演出音乐会。

1856年1月至2月，在莱比锡、基尔、汉堡以及阿尔托纳举办音乐会，并与约阿希姆在哥廷根举办音乐会；4月，在波恩近郊的恩登尼希探望舒曼；5月，在杜塞尔多夫参加第34届下莱茵音乐节；7月29日，罗伯特·舒曼逝世；8月，与克拉拉·舒曼及其孩子们到莱茵河旅游，直至瑞士的费尔瓦尔特施台德湖；9月至12月，在汉堡和杜塞尔多夫逗留。

1857年夏，与克拉拉·舒曼及其孩子们由杜塞尔多夫出发到莱茵河旅行；9月至12月，担任德特莫尔德宫廷的钢琴、室内乐师和合唱指挥，取得了作为合唱指挥的最初经验。1858年10月至12月，重新接任德特莫尔德宫廷职务。

1859年1月22日，在汉诺威举办《第一钢琴协奏曲》的首演；1月27日，在莱比锡音乐厅的《第一钢琴协奏曲》公演失败；6月，开始指导汉堡女子合唱团；10月至12月，第三次接任德特莫尔德宫廷的职务。

日渐成熟

1860年3月，起草了一份反对以李斯特为首的“新德意志学派（又称为“魏玛学派”）”的宣言，该宣言由勃拉姆斯签名，约阿希姆、格里姆、舒尔茨参加；5月至6月，与克拉拉·舒曼一起前往阿尔塔尔，阿弗尔山区旅行，直抵拉赫尔湖。1861年5月，结束汉堡女子合唱团的工作；7月13日，迁居汉堡的郊区哈姆，写出《亨德尔主题变奏曲》。

1862年，第一次来到维也纳，此后勃拉姆斯大部分时间居住在维也纳，这个音乐之乡也成为他的第二故乡；11月29日，在维也纳第一次演出自己的作品音乐会。1863年5月，返回汉堡，住到布兰肯纳斯街的旧居，并在此创作了《里纳尔多》（Op.50）；同年，当选为维也纳声乐学院合唱团团长。

1864年4月，辞去维也纳声乐学院合唱团团长的职务；6月，父母离婚，勃拉姆斯前往汉堡。1865年2月2日，母亲去世，勃拉姆斯去汉堡奔丧；4月底，退掉维也纳的住房；5月1日，到达巴登-巴登附近的利希滕塔尔，并结识了画家费尔巴赫；11月8日，离开利希滕塔尔，并于同月前往瑞士的巴塞尔、苏黎世和文特尔图尔进行了巡回演出，在此期间结识了玛蒂尔德·魏森东克；同年，创作了《降E大调圆号三重奏》、《德意志安魂曲》等作品。

1866年3月，父亲再婚，勃拉姆斯同继母自发地建立了良好关系，此后对她的照顾也十分周到。1868年4月10日，在不来梅大教堂举行了《德意志安魂曲》（无第五乐段）的首演，并获得成功；5月，创作了《德意志安魂曲》的第五乐段。

1869年2月18日，卡尔·莱奈克在莱比锡音乐听主持了完整的七乐段《德意志安魂曲》的首演，勃拉姆斯未出席。1870年，在慕尼黑观看了理查德·瓦格纳的歌剧《女武神》和《莱茵的黄金》。

创作高峰

1871年，在普法战争胜利的鼓舞下，写出了《胜利之歌》（Op.55），该作于同年4月、6月分别在不来梅和卡尔斯鲁厄上演；11月16日，维也纳音乐爱好者协会为其提供了艺术指导的职位，勃拉姆斯于同年12月答应赴任，在任职期间为宣传推动德国古典音乐发挥了重要作用；12月27日，在维也纳卡尔斯街买下住房。

1872年2月11日，父亲在汉堡去世，勃拉姆斯在该地逗留至2月16日；7月，在巴登-巴登与指挥家汉斯·冯·彪罗开始建立友谊；9月10日，返回维也纳；11月10日，作为维也纳音乐爱好者协会的艺术指导，在维也纳演出了其第一个音乐会，曲目包括亨德尔、莫扎特、舒伯特等人的作品。

1873年5月初，在慕尼黑结识了德国作家保尔·约翰·路德维希·冯·海塞；自5月14日开始，在图欣度夏，期间多次前往慕尼黑与海塞等人会面；此外，在图欣度假期间，完成了《海顿主题变奏曲》（Op.56）。

1874年1月，在莱比锡举办了“勃拉姆斯周”，勃拉姆斯参与了其中三个音乐会的演出，并在此期间，见到了德国作曲家亨利希·冯·赫尔佐根贝尔克及其夫人伊丽莎白·冯·赫尔佐根贝尔克，与二人的友谊由此开始。

1875年4月3日，解除了维也纳音乐爱好者协会的合同；4月18日，最后一次指挥协会音乐会，自此成为自由艺术家；5月，卡尔斯鲁厄、曼海姆和杜塞尔多夫的音乐会中演出。

1876年，完成了《c小调第一交响曲》（Op.68），并于同年11月4日由由奥托·德索夫执棒，在卡尔斯鲁厄举行了首演；11月，勃拉姆斯在曼海姆、慕尼黑和维也纳指挥了他的《第一交响曲》。

1877年6月9日，到达沃尔特湖畔的波尔查赫，开始创作《D大调第二交响曲》（Op.73），并于9月中旬在利希塔腾尔结束了《第二交响曲》的创作；12月30日，在汉斯·里希特指挥维也纳爱乐乐团的新年音乐会中，首演了勃拉姆斯的《第二交响曲》。

1878年1月，勃拉姆斯在莱比锡指挥了他的《第二交响曲》，并在汉堡、不来梅和乌德勒支指挥了其《第一交响曲》；5月6日，抵达波尔查赫，在此度过第二个夏季，并创作了《D大调小提琴协奏曲》等作品；9月底，参加汉堡音乐节，指挥其《第二交响曲》，而后返回维也纳，勃拉姆斯开始蓄大胡须改变自我形象。

1879年1月1日，在莱比锡音乐厅举行了《D大调小提琴协奏曲》的首演，由约阿希姆担任小提琴独奏；3月，布雷斯劳大学授予勃拉姆斯荣誉博士称号；5月23日开始，在波尔查赫第三次也是最后一次度夏，在此期间完成《G大调第一小提琴和钢琴奏鸣曲》（Op.78）的第一部分，以及两首《钢琴狂想曲》（Op.79）。

1880年6月，第一次在伊舍尔度夏，在此期间，开始创作《学院节庆序曲》（Op.80）、《悲剧序曲》（Op.81）等作品；12月26日，汉斯·里希特在维也纳举办了《悲剧序曲》的首演。

1881年1月4日，勃拉姆斯在布雷斯劳勃指挥了《学院节庆序曲》的首演；11月9日，在布达佩斯举行了《B大调第二钢琴协奏曲》的首演，勃拉姆斯亲自担任钢琴独奏，指挥家汉斯·冯·彪罗通过他在迈宁根的乐队使该作得以在德国数个城市与听众见面。

1883年，在威斯巴登避暑旗舰，创作了《F大调第三交响曲》（Op.90），该作于同年12月，由指挥家汉斯·里希特在维也纳进行了首演。

1884年5月，在施蒂亚州的木尔茨促施拉克避暑，在此期间开始创作《第四交响曲》（Op.98）。1885年，在木尔茨促施拉克度过第二个夏季，创作完成了《第四交响曲》，该作于10月25日在迈宁根首演。1886年5月27日，抵达图恩附近的霍夫斯塔腾，在此期间完成了《F大调第二大提琴和钢琴奏鸣曲》（Op.99）等作品；同年，被维也纳音乐家协会选为荣誉会长。

1887年10月18日，《a小调小提琴与大提琴协奏曲》在科隆首演，勃拉姆斯亲自指挥，约阿希姆等人参与了演出。1888年，在莱比锡举行的新年音乐会中，遇见作曲家彼得·伊里奇·柴可夫斯基和爱德华·格里格。1889年5月23日，成为汉堡荣誉市民；6月，被奥地利国王授予皇家豹十字勋章。

晚年生涯

1890年5月16日，抵达伊舍尔，在此期间完成了《G大调第二弦乐五重奏》（Op.111）。1891年5月，写给辛姆洛克的信被当作勃拉姆斯的“伊舍尔遗嘱”，并创作了《a小调钢琴、单簧管和大提琴三重奏》（Op.114）和《b小调单簧管和弦乐五重奏》（Op.115）。

1894年5月17日，在伊舍尔度夏，在此期间，创作了两首单簧管奏鸣曲，以及单簧管和钢琴的两部奏鸣曲（Op.120）。1895年10月3日，在法兰克福的克拉拉·舒曼家作客，这也是他们两人的最后相聚。

1896年5月，完成《四首严肃歌曲》（Op.121）；5月20日，克拉拉·舒曼病故；5月24日，勃拉姆斯赶去参加克拉拉·舒曼的葬礼，到达波恩，已经晚了；9月3日，抵达卡尔斯巴特疗养；10月2日，返回维也纳。

1897年3月7日，汉斯·里希特指挥《第四交响曲》，勃拉姆斯出席观看；3月13日，值小约翰·施特劳斯的歌剧《理智女神》首演时，勃拉姆斯最后一次出现于公众面前；4月3日，勃拉姆斯逝世，被埋葬在维也纳的中心陵园。

个人生活

爱情

1858年，在哥廷根认识了阿嘉特·冯·西博尔特，两人订婚，然而勃拉姆斯还是逃避了这场婚姻，两人于1859年春分手。

勃拉姆斯终身未娶，与克拉拉·舒曼超越友谊的感情长达43年。据说他曾向克拉拉写过多封情书，但一封也未寄出，而只是将乐曲的手稿寄给克拉拉。

友情

1851年，勃拉姆斯与小提琴演奏者约阿希姆相识后，成为了互相敬重的好友。成名后的勃拉姆斯为表示友情，将创作的《D大调小提琴协奏曲》《a小调小提琴与大提琴协奏曲》献给约阿希姆，两次首演都由约阿希姆亲自演奏而勃拉姆斯担任指挥。

主要作品

管弦乐作品

室内乐

钢琴参与的重奏

没有钢琴参与的重奏

钢琴作品

钢琴独奏

四手联弹

管风琴作品

声乐作品

混声合唱

女声合唱

男声合唱

独唱

二重唱

以上主要作品来源

创作特征

总体特征

作品概观

勃拉姆斯是一位多产的作曲家，其作品除歌剧、戏剧音乐和标题交响乐之外，几乎包括器乐和声乐所有的体裁形式。奥地利历史学家曼迪切夫斯基及其门生汉斯·加尔于1926年至1927年在莱比锡编辑出版他的全集共计26卷，其中有交响曲4部、序曲2首、钢琴协奏曲和乐队小夜曲各2部、小提琴协奏曲和大小提琴复协奏曲各一部；弦乐四重奏、钢琴二重奏、四重奏和小提琴奏鸣曲各3首；弦乐六重奏、五重奏、大提琴奏鸣曲和单簧管奏鸣曲各2首；钢琴五重奏、单簧管五重奏、钢琴小提琴与圆号三重奏、钢琴单簧管与大提琴三重奏各一首。钢琴曲有奏鸣曲3首、狂想曲2首、间奏曲3首、圆舞曲16首、练习曲51首、匈牙利舞曲4册以及用罗伯特·舒曼、乔治·弗里德里希·亨德尔、约瑟夫·海顿、尼科罗·帕格尼尼和以匈牙利主题写的变奏曲等。歌曲有300多首，其中有声乐套曲《玛格罗妮》、《四首严肃歌曲》；还有用斯拉夫诗歌谱写的独唱曲与合唱曲20多首等。

古典传统

作为路德维希·凡·贝多芬、弗朗茨·舒伯特、罗伯特·舒曼的继承人，勃拉姆斯始终坚持德奥的古典音乐传统，将浪漫主义音乐的激情与严谨的古典形式结构结合起来，保持自己的艺术理想追求，音乐构思开阔而周密，形成手法运用力求简洁精巧。他遵循古典奏鸣曲原则和形式，从结构和内容上与古典主义时期的作曲家有着明显的联系和鲜明的倾向。此外，他反对外在华丽，追求内在深刻含蓄的情感表现，无论在旋律、和声、织体上都不落俗套，新颖而富有特色。如旋律出乎意料的宽阔进行，和声以自然音体系为主，自由变换同名大小调，织体上有丰富的复调思维；遵循自然音体系但又突破大小调界限的和声，乐队色彩浓郁，钢琴织体复杂多变，节奏富于动力性，丰富和发展了古典主义音乐的传统。

民间风格

勃拉姆斯作品的形象构成和音调基础，植根于德国民间音乐。早在青年时期，他就开始收集、记录和改编民歌，在自己的创作中，常常引用德国民歌平易、真切而温暖的音调，有意识地运用民间音乐的特点。在多民族聚居的维也纳，他也十分注意吸收奥地利、捷克，特别是匈牙利民间歌曲、舞曲的精华，他改编的一些民间音乐小品，如《匈牙利舞曲》等，均通俗、亲切。他对古典音乐传统和民间音乐均同样重视，对民间音乐的感情尤其深厚。

交响曲

勃拉姆斯的交响曲虽然只有四部，但每一部都是精心琢磨的凝练之作。勃拉姆斯早在19世纪50年代就开始构思写作交响曲，但对贝多芬的敬仰变成一种无形的压力，使他不相信自己具有驾驭交响曲创作的能力，而将原来的构思定型为《第一钢琴协奏曲》。《第一交响曲》也酝酿了长达20年，该作由于风格和手法上与贝多芬的近似而被当时的人称为“贝多芬的第十交响曲”，它以英雄气势、传统的四乐章结构，巴洛克复调对位技巧与古典动机发展手法的运用，以及各乐章曲式结构和调性的安排，尤其是无标题性的纯器乐交响曲类型，显示出勃拉姆斯交响曲与古典传统的紧密联系，但它毕竟是属于贝多芬之后半个多世纪的新时代，展示了勃拉姆斯所独具的复杂凝重的织体、激情浪漫的旋律和浓郁厚重的总体风格。

勃拉姆斯在传统交响曲基本框架上进行了自己的创新，他的主题旋律类型多样、富于浪漫特征，大量类似优美歌曲的完整旋律气息宽广而个性突出。以《第一交响曲》为例，第四乐章的主部主题就是一首长大而完整的德国大学生歌曲，它的采用给勃拉姆斯纯器乐交响曲增添了一种“标题”含义的暗示。第二乐章的双簧管旋律婉约而深情，当它以小提琴独奏的音色再现时更显飘逸。而第三乐章单簧管的歌唱旋律同样是流畅而温暖的风格。即使第一乐章主部主题激情迭宕、跃动起伏，也以其本身完整及强烈特征主导着整个乐章。

勃拉姆斯对交响曲结构的细节也做了变化处理，《第一交响曲》的第一乐章分量很重，但与后几个乐章间的联系非常紧密，自然地趋向末乐章高潮尾声。首尾乐章结构庞大，采用传统奏鸣曲式，使用动机或主题的变化发展手法，但与古典交响曲强调的主题对比不同，而是更接近同时代李斯特、瓦格纳的主题变奏或变形风格；对展开部也相应做了巧妙变更，勃拉姆斯的歌曲性主题不易于像动机般分割发展，因此展开部并不担负戏剧性冲突的重任而显得简洁，甚至往往被省略，如末乐章（也是整部交响曲）的高潮是到再现部时才形成；而引子的篇幅和作用在首尾乐章中却十分突出。第一乐章的引子运用复调音性思维，几条旋律线重叠交织成厚重而紧张的音响，由它导引出的主部主题激情严峻而富于冲击力。末乐章长大引子的内部已包含了多因素并置，圆号气质高远的悠长旋律预示着主部主题的宽阔和深沉；第三乐章与贝多芬的谐谑曲乐章气质全然不同，也不是小步舞曲或其他维也纳流行舞曲的简单模仿，而是勃拉姆斯个性化的融合与创造。其他三部交响曲各自有其独特处理，《第二交响曲》类似勃拉姆斯室内乐作品的抒情风格；《第三交响曲》第一乐章直接进入的主部主题，以大小调性关键性主和弦的混用显示其浪漫特质；《第四交响曲》的第三乐章同样适用省略展开部的奏鸣曲式，而末乐章是勃拉姆斯喜用的变奏曲式，采用了古老的帕萨卡利亚结构形式，以巴赫康塔塔（No.150）的主题作为固定低音而重复出现30次，这部创作于19世纪80年代的交响曲使用“过时的”形式和技巧，充分体现勃拉姆斯追求古典风格的情怀。

室内乐

在勃拉姆斯作品中室内乐占据很大比重，他的交响曲等大型作品也是在这些早期、中期室内乐中孕育而成。除去传统形式的弦乐四重奏外，他经常尝试使用钢琴与其他乐器音色作各种重奏组合，由它自己担任钢琴演奏的部分。如钢琴和小提琴、和大提琴、和中提琴的奏鸣曲及多首有单簧管参加的室内乐作品等。勃拉姆斯只创作了3首弦乐四重奏（Op.51的两首和Op.67），它们同样经过了长期酝酿和反复修改。第一首c小调的首尾乐章与交响曲一样占有更重的分量，热情冲动的主题具有动机展开的紧张和冲击力，第二乐章浪漫抒情而第三乐章则缺乏贝多芬谐谑曲的张力而偏于平和典雅。第二首a小调更为柔和松弛，第一乐章主题暗含“F-A-F”的动机，这是勃拉姆斯经常使用的座右铭（《第三交响曲》第一乐章），意味着“自由而快乐”（FreiaberFroh）。第三首的主题丰富多样，欢愉跳跃与绵延深情并存，末乐章又采用歌唱性主题与8个变奏的结构技法，这些虽没有贝多芬四重奏的气势和深度，但显示了勃拉姆斯自己的风格。

《f小调钢琴五重奏》是勃拉姆斯在19世纪60年代的作品，第一乐章的复调性思维和高超的对位技巧，主题动机在各段的延伸、衍变和发展，突然爆发的激情及迅速泄落，节奏的多变与声部间的冲突，这一切造成勃拉姆斯音乐所持有的紧张、执着和内在的动力。慢乐章的亲切、温和显然与舒伯特风格相连；第三乐章类似贝多芬常用的谐谑曲风格，充满振奋昂扬的精神；第四乐章冥想的引子之后回到第一乐章风格，形成前后呼应的结构。而《b小调单簧管和弦乐五重奏》是他晚期的重要作品，它的抒情伸展而又带些忧郁的色彩是勃拉姆斯的典型特征，主题动机在四个乐章中隐现、贯穿，而第二乐章则哀婉凄情。

钢琴作品

勃拉姆斯所偏爱的变奏曲形式体现在钢琴作品中，曾用舒曼、亨德尔、帕格尼尼等主题写作变奏曲（其中有为一架钢琴、两架钢琴或四手联弹的变奏曲）。为钢琴四手联弹写作的两部《爱情圆舞曲》（Op.52a,1874年、Op.65a，1877年）以及21首匈牙利舞曲，都颇受喜爱，前者原为男女声和钢琴伴奏（四手联弹）而作，后者勃拉姆斯层将其中的第1、3、10首改编成管弦乐曲（1873年）。

勃拉姆斯的钢琴曲风格响亮厚重，具有交响音乐的构思和气势，双音程（3、6、8度）的大量使用，复旋律线条、复装饰音和大量交错的节奏使他的钢琴技巧难度相当大。这种节奏一方面来自舒曼，一方面也来自勃拉姆斯所熟悉的维也纳圆舞曲。

声乐作品

勃拉姆斯的声乐作品数量大、种类多，200多首独唱歌曲，大量有伴奏和无伴奏的、宗教性和非宗教性合唱及双合唱曲，还有许多重唱曲（二重、四重）及声乐套曲。他一生还整理改编多册民歌集，包括德意志、奥地利和斯拉夫民族的，而匈牙利吉卜赛的民间歌曲得到勃拉姆斯的特殊重视。勃拉姆斯在这些改编中有为亲切自然的民歌歌词重新配曲，有些则为民歌简单配置简单明晰的和声伴奏。勃拉姆斯自己的歌曲创作常常如同民歌般朴素动人，使人们很难区分哪些是民歌改编，而哪些又是勃拉姆斯自己的创作，《铁匠》《妈妈，我有一个愿望》《突然的小夜曲》《摇篮曲》《去看望爱人的路上》《啊，美丽的姑娘》《柳树林中一小屋》等同样是勃拉姆斯的优秀歌曲。

还有大量的艺术歌曲是对复杂情感或心理感受的细腻描述，勃拉姆斯采用古典或当时诗人的诗歌，其选择不像舒曼那样严格。《要是我知道回头路多好》《林中恬静》《我的爱是青春》等都是其中的优秀作品，最后一部声乐套曲《四首严肃的歌》取自圣经中有关死亡的主题，但像《德意志安魂曲》一样充满对生的思索并升华到对爱的肯定。

人物评价

在这里出现了一个年轻人，以其美妙的音乐深深地打动了我们大家，而且我确信，此人必将在音乐界引起极大的震撼。（作曲家罗伯特·舒曼评）

这里有一个人仿佛是上帝从天上派遣而来。这个人长着一张有趣的、年轻的脸，在演奏时显得容光焕发，他那张漂亮的双手能够轻而易举地处理好那些极其困难的章节（他演奏的作品都是很难的），现在又奉献出这样一些令人惊异的乐曲，当人们看到这个人坐在钢琴旁时，确实会感到十分激动。（钢琴演奏者克拉拉·舒曼评）

勃拉姆斯虽然没有写出贝多芬式的第X交响曲，也未能谱出《第九交响曲》的结尾部分，尽管他有潜力做到这些，从而使前三个乐章变得更加精彩，但是通过对他的深入研究，我从他那恰如其分的处理手法，所表现出来的精神和真实性中仿佛看到了聚集着巴赫、亨德尔、莫扎特、海顿等人的古老的奥林匹斯山，从而身心都感到满足。（指挥家汉斯·冯·彪罗评）

他的作品随着年龄的增长，越来越简短、凝重、紧凑，令人感到越来越朴实。恰恰在他身上，人们可以看到他是经历了一种不仅是朝着多面性，而且是向着朴实性的发展和开拓的。犹如他的伟大的先行者，勃拉姆斯又能力谱写出这样的歌曲：这些歌曲直到最小的细节都显示出他的特点，然而听起来又不失为民歌。或者，反过来说：他谱写出来的是地地道道的民歌，然而却又是出自勃拉姆斯之手。（指挥家威廉·富特文格勒评）

勃拉姆斯既不是舒曼，也不是贝多芬的模仿者，然而却又是一位音乐经典的收藏着。而他的这种保守主义是有道理的，因为他不是盲目地去接受传统遗产，而是通过一种进一步深思熟虑的过程加以吸纳，不忽略其中实质性的东西。（学者达尔豪斯评）

后世影响

勃拉姆斯纪念馆

勃拉姆斯纪念馆位于汉堡彼得街，离作曲家出生处不远，由1969年成立的勃拉姆斯学会管理。该纪念馆楼上楼下各有一个大房间，展出各种照片、画像及手稿，它们多为复制品，原件存于吕贝克的勃拉姆斯研究所或维也纳的音乐爱好者协会。在纪念馆中，可以看到勃